「ピーチク・パーチク問題」（その２） 前回までのおさらい

・　現行の上方落語では、「愛宕山」の野わけに行くシーンを、「空ではヒバリが、チュンチュン」と演じている
・　しかし、ドラマ「ちりとてちん」では、草若師匠（渡瀬恒彦）が、「空ではヒバリが、ピーチク・パーチク、ピーチク・パーチク」と演じている

・　こうアレンジしたのは、渡瀬恒彦さん。
・　雑誌「ステラ」12月21日号でのインタビューで、
「ひばりはチュンチュンと鳴かないですよね。それはすずめですよね、（中略）僕は細かいことが気になる性分なので、それで非常に気持ちが悪くて、お願いして『ピーチクパーチク』に変えてもらったんですよ」（18ページ）と、答えている。

・　はたして、このアレンジは妥当だったのか？
・　のどかな春、京都の郊外に出かけようという風景について、「ピーチク・パーチク」は、うるさい。しかも、２回のリフレインは、くどい。そもそも、ヒバリが「ピーチク・パーチク」と鳴くというのは、熊本民謡「おてもやん」の歌詞に由来しているに過ぎないのではないか。
・　とはいえ。人から人へ、口づたえで伝承されてきた落語だけに、受けとる落語家の感性も十人十色。「ヒバリは、チュンチュン」でなければ、ダメだというのは、極論ではないか

詳しくは、12月23日ブログ「ピーチク・パーチク」問題　「ピーチク・パーチク」問題 - 「ちりとてちん」徹底解剖ブログを、ご参照下さい。

ここにおいて、問題は、３つに分類できそうです。

・　ひとつ目は、ピーチク・パーチク×２　が、「愛宕山」ワールドにふさわしいかどうか、という「フィーリング」について。
・　ふたつ目は、ドラマとして、アレンジが妥当だったかか、どうか。「NHK大阪」篇です。
・　みっつ目は、落語のとらえ方。原典を尊重するべきか、アレンジを容認するか。いわば、「哲学」篇でございます。